《郁金香》是张爱玲写于上世纪40年代的一部中篇小说。2005年，内地学者李楠在研究1949年以前的上海小报时，意外发现上海《小日报》于1947年5月16日至31日连载了署名张爱玲的小说《郁金香》。经内地海派文学学者吴福辉、著名国际“张学”权威陈子善等考证，一致确认是作家张爱玲的作品。
《郁金香》出版以后，又掀起了一股张热，而对《郁金香》这部作品，褒贬不一，这里，我就简单阐述一下我对这部作品的看法。
总体上来说，我个人认为《郁金香》写得并不很好，可以说是张爱玲的败笔，主要有一下几种理由：
1、人物形象单薄不丰满
这是看完《郁金香》后的最鲜明的感受。作为主角的金香、宝余、宝初由于篇幅的限制，三人在小说中出现的次数并不很多，而其形象刻画也不同于张爱玲的《金锁记》、《沉香屑》等小说中的主人公，显得很淡薄，像三张平面的人物。
对于金香，在他人的眼光中她与少爷们拉拉扯扯，不成体统，在我们眼中，她是一个被少爷调戏的漂亮丫头，一个婚姻并不幸福的受生活折磨的女人;宝余是个初级阶段的花花公子，这一点我们可以从他三次调戏金香看出来，也仅此而已，对宝余的形象刻画点到为止了;宝初的寄人篱下的生活使他变得沉静、软弱而冷淡，似乎看透了社会。这些是我们可以分析出来的关于这三个人形象的所有的结果了，除此之外，我们无法猜测他们的其它个性。
2、情节描写粗糙
情节描写的粗糙，使得小说人物心理语言匮乏、人物间的关系模糊、文章结构不严整。
小说中，只有在文章以宝初为“主演”的后半部分中我们可以看到一些关于心理的描写，而且只寥寥数笔。而文章的结构呢，给人以疏松的感觉，好似匆匆发展然后匆匆结尾，没有了张爱玲以往小说紧密的特点。我们重点看一下小说中人物间的关系的模糊性。
金香——宝余
两人可以简单而精确的概括为被调戏与调戏的关系，毫无爱情可言，而非阎小姐口中的金香爱上了宝余的谬言。在文中，有三处宝余调戏金香的场景，分别是借逗狗逗人、换衣风波、擦胭脂风波。
金香——宝初
关系有些暧昧，我们也只能这么说，而这个结论的下定还主要是通过宝初离开之前与金香说的话，去掉这一节，我们只能说宝初对金香是同情的。
宝初与金香告别的场景出现之前，没有任何什么铺垫，甚至是宝初对宝余调戏金香也没有生气、吃醋等表现的描写，仅仅是看不过去了说了两句而已。这样，宝初和金香告别场景中的暧昧的出现就显得很突兀，让人很是迷惑二者为什么关系突飞猛进的增长了呢?
“我想……将来等我……事情做得好一点的时候，我我……我想法子……那时候……”这是宝初对金香的“告白”，很不明确，到底是在暗示什么?而随后，文章又说： “其实宝初话一说出了口听着便也觉得不像会是真的，可是仍旧嘴硬。”由此可见，宝初的这番言语不过是在看到金香缝被那“不知道是天上人间”的情景时的一时冲动而已。
金香在宝初离开时，送给他“一个白缎子糊的小夹子，打开来，里头两面都镶着玻璃纸罩子，他的市民证防疫证都给装在里面。”“设想得非常精细，大约她认为给男人随身携带的东西没有比这个更为大方得体的了，可是看上去实在有一点寒酸可笑。也不大合用，与市民证刚刚一样大，尺寸过于准确了，就嫌太小。”宝初并没有为这个金香精心设计的礼物感到惊喜和珍惜，相反，他把它混在信封信纸一类的东西中，每翻出来总是看得心里一阵凄惨，而这种凄惨源自什么，是同情还是其它，或者是都有。最终宝初选择了一个曲折的方法把它送走了：把它夹在图书馆借来的小说中间，“至少……让人家去摔掉它罢!”宝初对金香也不过如此，说不上是爱情，只能说上是喜欢、有好感，而这种感情也在自己的不坚决和软弱中，与同情融为一体，消失殆尽，只剩下一点点的回忆了。
吴福辉等人认为，《郁金香》是男女情感纠葛的故事：一个旧式大家庭中，女仆金香与大少爷真心相爱，而二少爷也对金香展开了虚伪的追求，同时贯穿着家族中正房、侧室的明争暗斗。
我觉得这种描述是很滑稽的，是生搬硬套将《郁金香》套成了一个爱情故事，言过其实。
3、主次不明确：
在这里主要也是对人物而言，即人物侧重的偏颇。通读全文后，感觉作为故事主角的三个人反而不如老姨太太等次要形象清晰。
“阮太太一醒就掀铃叫人。老姨太照例来到女儿窗前觐见，阮太太照例沉着脸冷冷的叫一声‘妈’。阮太太面色苍白，长长的脸，上面剖开两只炯炯的大眼睛。她是个无戏可演的繁漪，仿佛《雷雨》里的雨始终没有下来。”
“老姨太怕女儿，怕儿子，也怕荣妈。荣妈是个大家风范的女仆，高个子，腰板挺得笔直，因为是旗人;一张忠心耿耿的长脸，像个棕色的马。老姨太做了她的主人，一辈子于心有愧。”
上面两段的描写言简意赅却清晰地刻画出三个人的形象：阮太太、老姨太、荣妈。虽然她们三人的笔墨并不很多，但人物形象却远比最为主角的另三人清晰。阮太太是个冷漠、繁漪似的女主人;老姨太太是个气短的主子、奴婢式的母亲;荣妈呢，则是一个忠心而高傲的仆人。
虽然文章有很多缺点，但毫无疑问，它仍是有可取之处的。而其中最为吸引人的'，莫过于独具特色的张爱玲的苍凉感，这种苍凉感是通过张爱玲的经典的话语显露的。
“通客厅的两扇高大的栗色的门暗沉沉的拉上了，如同一面墙。地上铺着的一床被面，是玫瑰色的绨，在灯光下闪出两朵极大的荷花，像个五尺见方的红艳的池塘，微微有些红浪。金香赤着脚踏在上面，那境界简直不知道是天上人间。”
“她手臂上勒着根发丝一般细的暗紫赛璐珞镯子，雪白滚圆的胳膊仿佛截掉一段又安上去了，有一种魅丽的感觉，仿佛《聊斋》里的。”
这是两段对金香的描写，细腻的文字勾勒出一幅幅图画，是张爱玲文字的特色。
“这里的太太就在自己鞋头画了花，沙发靠垫上也画了同样的花。然而这一点点女性的手触在这阴暗的大客厅里简直看不到什么。”
“再上一层楼，黑暗中又出现一个窗洞，一枝花在黑影中斜贯一轮明月。一明，一暗;一明，一暗。”
“街上过路的盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。听着，仿佛这夜是更黑，也更深了。”
“那栏杆，每一根石柱上顶着个和尚头似的石球，完全像武侠小说里那种飞檐走壁的和尚阴森森凝立的黑影。每次见到总有点感到突兀。究竟不是自己的家，这奇异的地方。在这里听着街上的汽车喇叭声也显得非常飘渺，恍如隔世。”
这几段是典型的张爱玲式的描写方式，张爱玲擅用通感等修辞方式，简单、传神、平淡中充满了韵味，而且这些描写景色的文字都被她赋予了一种苍凉的灵性，不经意中都暗示了某种命运性的悲剧，演绎了人世的悲凉。
其次，《郁金香》的亮彩还表现在它的思想内涵上。
文章的题目就很有品头，《郁金香》，文中女主人公的名字是金香，而前面加了一个“郁”字，乍看是花名，而实则是以此概括了金香的命运，整个名字乃至命运都涵盖在一个“郁”字下，这是无法逃脱的，也是作者对这些生活在下层的小人物的同情和悲哀，而这种荒凉之感是建立在“郁金香”的花名所构建的华丽的基础上的，即华丽中的荒凉。
“这世界上的事原来都是这样不分是非黑白吗?”宝初的感叹，可以说是张爱玲此篇小说内涵的一个层面的概括。《郁金香》，没有爱情的却类似爱情，小说通过金香的命运，展示了一个女子在艰难生活中的辛苦辗转，同时也揭示了人世中的淡漠与悲凉、不分是非黑白……
陈子善说，《郁金香》文笔细腻，艺术价值相当高。更由于它是张爱玲在建国前的最后一部小说，也是唯一一部完整的连载小说，其学术价值也不可低估。 对于这种高调的评价我不敢苟同，在我看来，《郁金香》有其亮点，但终究，是缺陷大于亮点的。